Джон Пилипчук изгоняет своих призраков

Aug 23, 2023

ЛОС-АНДЖЕЛЕС – Джона Пилипчука преследуют призраки. «У меня есть любовь к тебе», текущая выставка художника в галерее Питера и Мерла Маллин при Колледже дизайна ArtCenter, основана на костре из дешевого магазина, обрамленном пушистыми деревьями, и хором призраков из наволочек, подвешенных сверху. На стенах висят гобелены, сделанные из остатков ковров, на каждом из которых изображена фигура, похожая на инопланетянина с широко раскрытыми глазами, окруженная призраками, сделанными из спортивных носков. Бронзовые слепки бумажных пакетов с вырезами для глаз предлагают простой и изысканный взгляд на его лоскутный стиль «сделай сам», попытку увековечить эфемерное и мимолетное.

Смертность уже давно является постоянной темой в творчестве Пилипчука, но эта последняя презентация посвящена конкретным потерям и любви в его жизни; а именно, его отношения с женой и смерть его близкого друга Тони Фернандеса в 2020 году. Помимо визуальных работ, Пилипчук в прошлом году сочинил несколько до боли серьезных lo-fi-поп-песен, которые он исполнил с небольшой группой, сидевшей вокруг у костра на открытии Арт-Центра и повторится на закрытии в августе. Он боролся со смертью своего друга последние три года и выражал это горе в других недавних шоу, но процесс написания песен, чего он не делал уже три десятилетия, обеспечил своего рода катарсис, облегчив бремя этой потери. хоть чуть-чуть.

«Полагаю, после этого я собираюсь отправить призраков в отставку», — сказал он Hyperallergic незадолго до открытия шоу в прошлом месяце. «В последнее время появилось много призраков».

На протяжении всей своей карьеры работы Пилипчука вращались вокруг смертности, унижения, неудачников, одиночек, хрупкости и странности жизни, изображая все это со смесью юмора и печали, пафоса и патетики, как отмечает постоянный писатель ArtCenter Крис Краус. в эссе, сопровождающем шоу. Используя пенопласт, лампочки, а также различные предметы повседневного обихода и мусор, его конструкции излучают индивидуальность и характер, намного превосходящие экономию средств. «Независимо от средств массовой информации, люди Пилипчука — это мы: неуклюжие комки чувств и плоти, пробирающиеся по миру на тонких, как карандаш, ногах, которые до сих пор каким-то образом поддерживают нас», — пишет Краус.

Насколько «люди Пилипчука — это мы», так это и он сам, автопортреты унылого бездельника, в которых нежная близость сочетается с мультяшным фарсом, материальным любопытством и телесным отвращением. Выросший в Виннипеге, Канада, он не собирался становиться художником. Он играл в группах на протяжении середины 1990-х, прежде чем осознал, что «у него это не очень хорошо получается». Он изучал экономику, затем английский язык в Университете Манитобы, но в итоге оказался на академическом испытательном сроке после того, как чуть не провалил учебу. Его друг, художник Пол Червик, предложил Пилипчуку поступить к нему в художественную школу.

«Насколько трудным может быть искусство, правда?» — подумал тогда Пилипчук. «У меня не было никакого опыта в искусстве, поэтому я не знал, что в этом что-то есть. Не было никаких правил», - вспоминает он. «Это было очень освобождающе… не знать, что я все делаю неправильно». Что касается музыки, он мечтал стать рок-звездой, но что касается визуального искусства, он просто «не думал, что это кого-то заинтересует».

В художественной школе он присоединился к Королевской художественной ложе, группе канадских художников, в которую входили Марсель Дзама и Нил Фарбер, которые отдавали приоритет духу товарищества, сотрудничеству и непочтительному, мрачно-комическому подходу к созданию произведений искусства. Вдали от мировых художественных центров, они упивались своим провинциальным статусом аутсайдера.

После окончания учебы в 1997 году он поступил на программу MFA в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе, где нашел группу родственных душ на развивающейся арт-сцене, основанную на группе молодых галерей в китайском квартале Лос-Анджелеса. Он впервые встретил Тони Фернандеса, который исполнял песни под псевдонимом Mr. Banjo в галерее Дайанны Пройсс Джоэла Меслера в 1999 году. он хотел собрать полноценную группу», — вспоминает Пилипчук. Он присоединился к группе на бас-гитаре, и они играли несколько раз в неделю в Hop Louie, легендарном ныне несуществующем питейном заведении в китайском квартале, которое было версией нью-йоркской Cedar Tavern в Анджелено.